1931年的柏林。一个介于分租(zū )房(fáng )和黑社会之间(jiān )的环境,妓(jì )院是艺术家的工(gōng )作室,纳粹在街上大肆辱(rǔ )骂(mà ),巴贝尔斯堡则(zé )梦想着制(zhì )作"心理电影"。生活(huó )在澎湃,社会在发酵,在腐(fǔ )蚀(shí )。只要还有工作,拥有德国(guó )研(yán )究博士学位的(de )雅各布·法比安白天写广(guǎng )告文案,晚上就和斯蒂芬(fēn )·拉布德一起频(pín )繁出入城市中比较荒诞的(de )场所。他的朋友-后来承认(rèn )自(zì )己"在生活和职(zhí )业的课题(tí )上"失败了-在谈到(dào )共产主义和性的时候,是(shì )个(gè )有进取心的人,而法比安(ān )却依然清醒而疏(shū )离。他等待着"体面的胜利",却(què )没有真正相信它。他对柯(kē )内(nèi )莉亚的爱是唯(wéi )一让他质疑自己讽刺宿命(mìng )论的东西。她成了他崩溃(kuì )生(shēng )活中的一缕希(xī )望。尽管与今天这个被人诟(gòu )病的世界有很多相似之(zhī )处(chù ),但要让埃里希(xī )·凯斯特(tè )纳深沉悲凉的自(zì )传体小说《法比安》-魏玛共(gòng )和(hé )国最重要的小说之一-走(zǒu )出阴暗的生存环(huán )境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这(zhè )一(yī )挑战。他的风格(gé )是微妙的尖锐,冷血的轻快(kuài ),...